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DrumTower West Theatre
- 我 喜 歡 有 點 不 同-
舞台上的《伊尼西曼岛的瘸子》，用购物车代表小卖铺、用模型船代替真船、以鼓风机吹起衣服模拟海风——这一切看似简单，却共同构建出一个既真实又梦幻的戏剧空间。
本次舞美设计不追求写实布景，而是以“舞台本身即舞台”的思路，将真假、虚实交叠呈现，让场景随着人物的情感与记忆流动。
从初读剧本时的恍惚与联想，到与导演碰撞出更当代的视觉表达，再到舞台上那些精心设计却“隐蔽”的细节。这是舞美设计师李奥对马丁作品风格的延续与突破，也是一场关于戏剧空间如何承载叙事、烘托情感的创作实践。
舞美设计｜李奥
旅美舞台设计师，师从当代舞台设计泰斗李名觉先生，以全额奖学金获得耶鲁大学戏剧学院舞台设计硕士学位，本科毕业于上海戏剧学院舞台设计专业。MAKEASCENE STUDIO 创始人/视觉指导。上海舞台美术学会理事。
展开剩余90%话剧：《边城》、《荒凉西岸》、《前哨》、《永生之后》、《玉人歌》、《一个夏日》、《请问最近的无障碍厕所在哪里》、《春风十里不如你》、《人鼠之间》、《金蝉》、《踏血寻痕》I/II/III、《李子洲在1929》、《大醉之前》I/II、《桑给巴尔之门》、《Kiss》、《Redwood》、《Tis Pity She’s A Whore》、《All My Fathers》、《Airline Highway》、《Titus Andronicus》、《Waiting For Godot》、《Scraps》、《As You Like It》
舞蹈：《昆仑问道》、《喜上枝头》、《九尾古董店》、《25m2狂想曲》、《北斗》、《方舟》、《风起大陈》、《看不见的城市》
演唱会/音乐会：易烊千玺2025演唱会-礐嶨、万能青年旅店2023上海梅奔特别专场、2025音乐剧明星系列音乐会
沉浸式演出：《大梦红楼》、《ALPHAVILLE》、《金钱世界2.0》、《现在开市》、《梦廊坊餐秀》、《NBA ON SHOW》
音乐剧：《六个说谎的大学生》、《本杰明巴顿奇事》、《熊猫》、《重生》、《传说》、《谋杀歌谣》(Specters Club)、《吸血鬼亚瑟》、《福尔摩斯：安德森家的秘密》、《对不起，我忘了》、《致爱》
杂技剧场：《浮图》、《站台》
滑稽戏：《吾以锡为归》
儿童剧：《神奇图书馆：人体特工队》
活动：《第15届FIRST青年电影盛典》、《三一秀》
作品参加WSD2025世界舞台设计展、2024第比利斯舞美双年展、2023北京舞台美术设计邀请展、CISD第九届中国先锋戏剧青年设计师提名展、WSD 2022世界舞台设计展。
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Q：当您第一次读到《伊尼西曼岛的瘸子》的剧本时，个人的理解或者感觉是怎样的？
A：去年相似的时间我在鼓楼西做了马丁的另一部剧《荒凉西岸》，今年拿到《伊尼西曼岛的瘸子》剧本的时候会有意去比较，哪些部分是马丁剧本共有的特色，哪些是独属于“瘸子”的风格。
共通点是角色们都生活在一个禁闭且粗糙的小世界里，有些人把小世界里的小事活成了自己的全部，有些人每天渴望着离开。
不同点是这里的黑色幽默相较其他作品更加松弛，甚至还有了梦幻的成分。
初读剧本的时候甚至感到恍惚，比利到底有没有去过好莱坞，哪些是戏里的事件，哪些又是“阿伦岛人”里的戏中戏。这在某种程度上成为了我们后续拆解剧本形成台上语汇的切口，将真与假都进行了放大。
Q：建组会上您曾经说，在与导演沟通过他的创作理念之后，感觉这是一部与以往马丁作品风格不太一样的戏。这种“不太一样”具体体现在哪里？对于你的创作来说提供了哪些新的理解或者灵感？
李瑜导演对于《瘸子》的创作方式是非常有野心的，排演方式也颇考验阅历。他希望我们的这部作品更当代更戏剧化。
演出的方式依托于很强的假定性，但情感又做了风格化的放大。摆脱了剧本中规定的写实场景，舞台上可以依靠的东西其实并不多。这使得设计师也好演员也好，都需要有精准的输出，看似放松，包裹的是长时间合成过程中对于很多细微表达的判断，有时候度没有拿捏好，观众的解读就会相距甚远。物件、装置、特效在某种程度上交错在了一起，共同构成一个“舞台即是舞台”的空间。
Q：从最初方案到最终定稿，前后大概有几个主要版本？在您看来，舞美设计在这部剧中，除了“搭建场景”，还承担着哪些功能？
有三个不同的版本。
在这部戏中相比于场景，舞美更多是提供了一个空间，以及指代性的元素。
比如姑妈们的店以购物车和招牌形式出现，自然中的荒草以人造盆栽的方式呈现，巴比鲍比的船是一个等比例缩小的模型，出海的大风用鼓风机和吹动的衣服表现。整个空间是一个片场的概念，在两侧的设置使得演员可以脱离出角色身份存在，中心的墙面与地面是一个假定的演出空间，在给演员提供支点以及视觉信息的同时保持间离感。
舞美设计图@李奥
Q：有没有哪些比较精巧、有趣的舞美设计的部分？
这次的设计还是比较隐蔽的，不想太喧宾夺主。除了之前提到的空间设定概念，在技术上对于鼓风机的选型、衣服材料的选择、大摄影灯的制作、人造雨和暴风吹开门窗的效果都进行了不同的实验和迭代，最终选择最适合当下节奏和感受的版本。
Q：本次舞美设计面临的最大挑战是什么？有没有和其他主创（如导演、舞美、灯光设计）从最初想法不同，到最终碰撞出更精彩火花的经历？
最大的挑战是语汇的合理性，这次是设计是要依托表演和整体视觉才能够完整的。相信得到观众反馈，内容更加磨合之后，整体的呈现会更恰如其分。
视觉的平衡感其实挺有难度的，好在主创老师们的配合默契有着统一的审美，经常心照不宣地产生相似的想法。导演也非常开放，在合成的时候问我们的感受。主创组们也不局限于自己的部门，把整部戏看作一个整体给到彼此建议。
Q：如果你带着“舞美设计”的这个“技能点”穿越到伊尼西曼岛，你会为这个岛上的岛民做些什么？
我会希望在岛上建造许多小木屋，让岛民们每个人认领一个小屋，独自留下一封信描述自己最大的梦想，然后我在每个小屋里做一个场景把信里的梦想视觉化，再邀请岛民们参观每一个小屋，或许这样他们可以更理解彼此最隐秘的心声。
剧照摄影：海淀阑尾、塔苏
预演时间
2026.2.5-2.8 19:30
2026.2.7-2.8 14:30
预演地点
北京鼓楼西剧场
预演票价
280元
100元（学生票）
【观演提示】
具体卡司阵容以演出现场为准。
建议12岁以上观众观看。
本演出含强烈声音及灯光效果，请根据个人身心承受状况（如有高血压、心脏病人群）谨慎选择观演。
【《伊尼西曼岛的瘸子》主创团队】
2025年度“大戏看北京”文艺创作孵化平台·精品创作项目
支持单位：北京市文学艺术界联合会
出品人：李羊朵 李小菲 吴思聪
艺术总监：李羊朵
总制作人/总策划：吴思聪
编剧：马丁·麦克多纳（英）
译者/文学顾问：胡开奇
导演：李瑜 赵婕宇
导演助理：金鸥
灯光设计：任冬生
舞美设计：李奥
声音设计：王子春
多媒体设计：王梓楠
服装/造型设计：陈钰可
海报设计：张立国
舞台监督/道具设计：李汶轩
演员：王晨艺 张加怀 周政杰 李峥 阮思航 郭笑
甘瑞琦 梁绰姿 木毅涵 王啓函 翟栩 连帅
项目经理：李若晴 孟润
制作秘书：孙培
技术经理：张少卫
灯光执行：刁首银
声音执行：薛紫珣
控台执行：罗乾坤
多媒体执行：俞赵宁
服化执行：萨音嘎工作室
项目策划：刘美汐
制作助理：冯婕妤
视觉总监：朱朝晖
宣传统筹：张千一
影像宣传：无限造像视觉工作室
人物海报拍摄：南懿
平面设计：张立国
票务经理：马向龙
票务统筹：付靖
出品/制作：鼓楼西戏剧
特别鸣谢：
李奎
演员王晨艺经纪公司：缔壹娱乐
演员周政杰经纪团队：汪哲 王辰
【鼓楼西戏剧】
创始人/艺术总监：李羊朵
制作总监：吴思聪
剧场经理：马向龙
夜校校长：树儿
制作秘书：孙培
制作经理：张少卫
项目经理：黄静 李若晴
制作执行：金鸥 刘美汐 孟润
技术管理：张伟 刁首银 赵志军
舞台监督：李若晴
视觉总监：朱朝晖
平面设计：张立国
宣传统筹：张千一 柳家葳
财务总监：李红庆
演出经理：鹿存鑫
票务统筹：付靖
活动统筹：蔡文青
鼓楼西戏剧 | 演出日历
《伊尼西曼岛的瘸子》
2026.2.5-2.8
鼓楼西夜校日历
特别提醒
由于地理位置的原因，鼓楼西剧场无法提供车位，请大家绿色出行；
为了不影响胡同交通，营造更好的观演环境，请骑共享单车的观众朋友，妥当停置单车（小八道湾胡同与鼓楼西大街交叉口指定停放处），非常感谢您的理解与配合！
因剧情需要，迟到观众演出开始15分钟后方可入场；
演出票当日有效，逾期不作退换。
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